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“散文诗的现状与未来”对话实录

2022-01-12 16:02

傅元峰

杨四平

张翼

孙冬

下面是本次笔会的交流记录——

时间:2021.12.24 上午

地点:南京财经大学图书馆世界之窗

胡弦:各位诗人、评论家朋友,各位同学,今天我们来谈“散文诗的现状与未来”,还有一个比较学术化的名字,就是“散文诗的史学思考与现状分析”。为了谈得更具体一点,我给各位专家推荐了几个题目:第一个是谈一谈对于散文诗概念的理解,重点在于散文、散文诗、诗三者之间的区别;第二个是中外文学史上经典散文诗的作品;第三个是新世纪以来的散文诗有何新变化;第四个是一流的作品需要一流的批评家阐释,优秀的散文诗批评应该具备怎样的条件,达到怎样的要求。

我一直有个缺憾,就是我们谈散文诗比较少。但是我觉得这个问题是非常特别的问题,散文诗也是进行诗学构建、实践都无法回避的一个重要文体。也希望这次能有一些额外的话题,为下次探讨散文诗提供新的切入点,请各位专家畅所欲言。

首先请杨洪承教授。

杨洪承:我很少研究诗,况且这次讨论的是散文诗,我是研究思潮和文学史的,我一直在研究一个现代作家王统照,今天这个会我觉得很有意义,我之前做了一些准备。我发言的题目是我对散文诗的看法。

网上百度一下“散文诗怎么写?”回答是:“既要懂得写诗,又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练,诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括,这些都是散文诗本身形式所必须的。”显然,这样的定义散文诗文体是简单而平面的两者相加,对初入散文诗创作者有一定的误导,对当代诗坛散文诗的健康而有自己特色的稳步发展也有不利影响。为此,《 扬子江诗刊》组织这次散文诗诗学的专题研讨十分有意义。

中国现代散文诗是五四新文学的有机组成部分。新文学之中小说作用最大(思想启蒙),而就中国文学内部变革机制而言,要数散文的自由和诗体的解放最为突出。散文诗的应运而生,最初表面上也是散文诗吸收了诗歌和散文之长,也吸引了新文学一大批作家涉足散文诗的创作实践,鲁迅的《自言自语》,郭沫若的《我的散文诗》,周作人的《小河》,王统照的《片云四则》等。更重要百年之前的1920年前后,《时事新报·学灯》《晨报副刊》《文学周报》《民铎》《少年中国》等报刊,随着白话诗运动兴起其中就在讨论散文诗是什么?散文诗是否成立?集中在批驳一种“不韵则非诗”的观点。学艺术的滕固言,如同“色彩学中,原色青与黄是两色,并之成绿色,绿色是独立了”。所以“散文与诗是二体,拼之成散文诗”也是独立的。强调散文诗是诗,是“用散文写的诗”。得到郑振铎呼应,诗的本质是“情趣和想象”而不在外在形式。他明确指出“没有诗的本质,而用韵文来表现的,决不是诗”。五四草创期的散文诗讨论后,在不断受时代社会和外国文学多元素的影响下新文学迅速发展,现代散文诗基本走了两条路:一是诗和散文相互渗透,互相促进的融合;二是散文的诗和诗的散文貌离神合,异曲同工。由此,现代中国散文诗演变过程中,除了出现了鲁迅《野草》,瞿秋白《一中云》《暴风雨之前》,茅盾《雷雨前》《黄昏》等大家的散文诗经典名作外,20世纪王统照是在理论和实践两方面最积极探索散文诗创作的重要作家。他不仅参与了20年代初“ 什么是散文诗”的讨论,而且与上述鲁迅等散文诗大家同辈关系密切。既有“纯散文”、“散文的分类”的理论文章,又有20世纪20年代有《片云》《去来今》《这时代》,30年代有《听潮梦语》《繁辞集》,40年代有《散文诗十章》等大量散文诗作品集。王统照散文诗的个案有益于我们对其独特的文类特征的认知,尤其他丰富的创作实践,对于我们理解作为散文诗家和其创作也有多方面的启迪。

第一,散文诗家在诗和散文方面须有相当的艺术造诣不可,而非简单的“懂得”诗和散文。真正的散文诗家应该富有深厚的中西文化底蕴。


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